기 타 K-POP 24비트 스튜디오 음원은 뻥튀기입니다

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다른 분이 똑같은 스튜디오 급 음질의 국내 음원과 해외 음원의 스펙트럼을 비교하셨네요.

보아하니 국내 음원들은 스튜디오 레코딩 단계에서조차도 24비트의 널널한 다이나믹 레인지를 과연 제대로 활용하고 있을까 의구심이 듭니다. 현재 국내의 스튜디오의 녹음장비가 별로 좋지 못하기 때문에 고음역대의 소리가 풍성하게 녹음이 안되는 문제가 있는거같습니다. 또한 20khz 이상의 스펙트럼이 인위적으로 커팅되었다는 느낌이 적잖아 보입니다. 물론 대부분은 잘 못느끼시겠지만... 이런 식이면 44.1khz도 아닌 22.5khz로 샘플링해서 용량도 더 줄여서 내놓는게 더 낫지않았을까 싶네요.

반면에 해외 팝송들은 20khz 이상의 고음역도 살아있어서 MAQ로 소장할만한 가치도 있습니다. 24bit에다가 좋은 스튜디오 장비로 144db의 광활한 다이나믹 레인지를 제대로 써먹을 수 있지요.

연속적인 아날로그 현실 세계의 소리를 이산성의 디지털 데이터로 만들 때는 인풋이 되는 아날로그 소리를 유한적인 단계로 분류하는 양자화 과정을 거치는데, 이 때 양자화된 가장 작은 소리 단계와 가장 큰 소리 단계의 차이를 다이나믹 레인지라고 합니다. 비트 수가 높을 수록 양자화 과정이 더 세밀하게 되어 더 높은 다이나믹 레인지를 갖게 되는 것입니다. 1비트 (2의 1 거듭 제곱 단계의 소리 표현) 당 6db 내외 (딱 나누어 떨어지지는 않음)의 다이나믹 레인지를 갖게되며, 16비트 (최대 2의 16 거듭제곱, 65,536개의 소리를 표현)는 96db 내외의 다이나믹 레인지를 표현할 수 있습니다. 24비트 (최대 2의 24 거듭제곱, 16,777,216개의 소리를 표현)는 144db 내외의 다이나믹 레인지를 표현할 수 있고 32비트 (최대 2의 32 거듭제곱, 4,294,967,296개의 소리를 표현)는 192db 내외의 다이나믹 레인지, 64비트 (최대 2의 64 거듭제곱, 18,446,744,073,709,551,616개의 소리를 표현)는 384db 내외의 다이나믹 레인지를 표현할 수 있습니다. 이 중에서 24비트까지는 쓰겠지만 굳이 32비트에 담길 소리가 없는데 32비트 녹음까지는 쓰지않을 것입니다. 오케스트라의 다이나믹 레인지가 100+db 이상이고 콘서트의 다이나믹 레인지가 120+db 이상이니까요.

그리고 인간의 귀가 감당할 수 있는 다이나믹 레인지는 140db 입니다. 다이나믹 레인지와 음압을 혼동해서는 안됩니다.

결론:

1. 국내 가요는 44.1khz/16bit의 HD (CDA, CD급)음원이면 족합니다.

특히 가요에서는 벅스가 24비트 음원을 많이 갖고있지는 않으나 국내 최초로 원음 음원 서비스를 시작한 만큼 CDA급 음원은 상당히 많이 보유하고 있습니다. 다른 곳은 쓰잘데기없이 국내 가요에 만큼은 시기상조인 24비트 음원을 부풀려서 광고하고 있죠.

2. 아직 국내 스튜디오의 녹음 음질은 형편없이 열약합니다. 비트 수를 최대한 활용해서 다이나믹 레인지를 높여야하지만 실제로는 그렇지 못하니까요. 한계 다이나믹 레인지가 싸구려 이어폰보다도 낮은 16비트에서는 잘 모르지만 당장에 24비트 스튜디오 급 음원에서 해외 팝송과 비교해도 그 차이는 명확해집니다.

벌써 16비트만 해도 국내 가요 음원은 다이나믹 레인지가 최대 70db에 불과하지만 해외 음원은 16bit임에도 100~110db의 다이나믹 레인지를 보이는 곡들이 수두록합니다 (무손실 압축 FLAC 음원 기준).

'FT Island - 바래' CDA급 (44.1khz/16bit) FLAC 음원의 다이나믹 레인지:  69.76db (좌)/ 70.21db(우)

'싸이 - 강남스타일' CDA급 (44.1khz/16bit) FLAC 음원의 다이나믹 레인지:  45.99db (좌)/46.05db(우)

'백지영 - 잊지말아요' CDA급 (44.1khz/16bit) FLAC 음원의 다이나믹 레인지:  69.57db (좌)/ 70.66db(우)

'Adele - Skyfall' CDA급 (44.1khz/16bit) FLAC 음원의 다이나믹 레인지: 109.75db (좌)/106.06db(우)

3. 국내 가요는 반주를 제작하는 과정에서 실제 연주가 아닌 미디를 많이 쓴다는 속설도 떠돕니다. VST를 통해 미디를 최대한 악기 원음처럼 세심하게 사용한다고 해도 실제 연주가 자랑하는 자연스런 배음과 높은 음압의 다이나믹 레인지를 따라가기는 힘듭니다. 특히 미디 반주는 음압이 상당히 낮기 때문에 듣는 사람의 입장에서는 상당히 답답하게 느껴지는 경우들이 많습니다.

4. 국내 스튜디오는 장비가 어찌되었던간에 16비트와 다를바 없는 수준으로 녹음해놓고 24비트로 뻥튀기하는 짓은 제발 하지말아줬으면 좋겠습니다. 그리고 쓸데없이 콤프레서 (최고음과 최저음 간의 차이를 줄이는 기능)를 남발해서 다이나믹 레인지를 너무 많이 깎아먹고 소리의 섬세함을 스스로 떨구는거같습니다.